Les procédés photographiques alternatifs
9 procédés maîtrisés par l'écosystème Picturale, organisés en trois familles. Tous utilisent la chimie reformulée VP — 100 % non toxique, praticable en cuisine, sans compromis sur la qualité du tirage.
Tirage Monochrome
La fibre du papier aquarelle est teintée en profondeur par des sels. Rendu pur, tons continus, finition mate naturelle.
Cyanotype
Débutant
Un bleu cyan profond et vivant
Inventé en 1842 par Sir John Herschel, le cyanotype est le point d'entrée idéal dans la photographie alternative. Les sels de fer, exposés aux UV, produisent un bleu de Prusse profond et intense. Développement à l'eau froide, aucun fixateur nécessaire.
Van Dyke
Intermédiaire
Le tirage sépia, élégant et intemporel
Procédé aux sels de fer et d'argent produisant des tons bruns chauds d'une grande profondeur. Rendu sépia classique, stabilité argentique, idéal pour les portraits et les paysages au rendu intemporel.
Papier Salé
Intermédiaire
Le tout premier procédé photographique
Procédé historique par excellence : la sensibilisation au sel produit des tons allant du brun rosé à l'aubergine. Rendu doux, presque éthéré, avec une finition mate naturelle qui révèle la texture du papier.
Tirage Pictural
Couches d'aquarelle superposées sur papier gélatine encollé. La photographie rencontre la peinture : chaque tirage est unique.
Aquaprint Quadrichromie
Avancé
La précision de la photographie, la luminosité de l'aquarelle
Procédé à la gomme arabique en 4 couches CMJN. Chaque couche est exposée séparément avec un pigment aquarelle différent. Résultat : une image polychrome d'une luminosité unique, à mi-chemin entre la photographie et la peinture. Retouche au pinceau possible.
Aquaprint Monochrome
Avancé
Un pigment unique, un rendu pictural
Version monochrome du procédé à la gomme : un seul pigment aquarelle pour un rendu rappelant le dessin ou la gravure. Le choix du pigment définit l'ambiance — terre de Sienne, bleu indigo ou noir de vigne.
Sanguine
Avancé
Inspirée de la technique aux trois crayons de la Renaissance
Tons chauds de terre cuite à sienne brûlée, évoquant les dessins des Vieux Maîtres. Idéal pour les nus et portraits. Gomme arabique, pigments naturels et sensibilisateur VP sur papier gélatine.
Tirage Organique
Matériaux organiques — résine de pin, gélatine, encres grasses — appliqués sur un enrobage gélatine sensibilisé. Noir absolu, relief visible, geste pictural.
Charbon (Carbon Transfer)
Intermédiaire
La densité la plus élevée de tous les procédés
Gélatine pigmentée transférée sur papier final. Le Charbon offre les noirs les plus absolus de tous les procédés photographiques, avec un relief visible et une permanence de plusieurs siècles. Rendu noble et sculptural.
Charbon Polychrome
Avancé
Le Charbon en couleur, multi-couches
Extension polychrome du procédé Charbon : plusieurs couches de gélatine pigmentée, chacune exposée séparément, puis transférées et assemblées. Résultat spectaculaire en couleur avec la profondeur caractéristique du Charbon.
Bromoil
Avancé
L'encre grasse : velouté, intense, inaltérable
Tirage argentique blanchi puis encré à la main avec des encres grasses au pinceau. Chaque coup de pinceau est unique, donnant un caractère pictural incomparable. Contrôle artistique total — chaque épreuve est un original.
Résinotype
Intermédiaire
Effet fusain, rehauts veloutés
Procédé moderne à base de résine sensibilisée, développé à l'alcool isopropylique. Rendu semi-brillant aux tons ambrés chauds, rappelant le fusain. Excellente résistance archivistique et finition veloutée distinctive.
Prêt à tirer ?
Que vous soyez débutant ou expert, l'écosystème Picturale vous accompagne de la découverte au tirage d'exposition.